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敦煌研究所东南西北满目人家少，环境阻塞，物质缺少，“想买瓜子吃，但瓜子壳都见不到”。即使是敦煌研究所所长常书鸿，居所也是简陋的土房子，屋里几乎什么都是土做的。来自长江以南地区的樊锦诗很快觉得了身体不舒服，营养也跟不上，每夜只能睡着三四个小时，上洞的时刻腿脚乏力。三个月实际练习期还没完结，她就提前离去了。
与会资深专家赞扬上海沪剧院对于现实题卜侵弈喜窥创作选题的敏感性——早在2011年，上海沪剧院院长茅善玉就在报纸上看到关于敦煌研究院名声院长樊锦诗为看守维护敦煌文化呈献一生的报导。彼时尽管莫高窟已是举世著名，但是全国对于坚决防守护卫大漠看守维护莫高窟的几代敦煌学者知道度还不高，对于她们的感感动人较重要的事更是知之甚少。到了2015年十月十五号习近平总书记主持召开文艺工作座谈会，当茅善玉被问起“最近在作什么？创作什么作品？”她汇报了《敦煌女儿》这一选题。那时距离她首度将《敦煌女儿》搬上舞台已有一年时间。习近平总书记在场谈会上指出，文艺工作者要志存高远，就要有“望尽天涯路”的追求，耐得住“昨夜指秋风凋碧树”的清冷和“独上高楼”的寂寞，即使是“衣带渐宽”也“终不悔”，即使是“人憔悴”也心甘情愿，最后达到“众里寻他千百墩冶Ｈ爽“蓦然回首，那人确厝含灯火将尽处”的领悟。
“樊锦诗的姓名很美，人虽个儿小，气场却大。樊锦诗从青年到中年再到老年的人的生存经历，正好像莫高窟的很多壁画并接着不停一个层面，不同时期的壁画会层层遮盖，樊锦诗不同阶段的人的生存也在层层遮盖，正是这些个层层遮盖，形成了她人的生存的厚度。我们需求做的，就是一层层地揭开、讲述。”苗月说，揭开一层层生命的底色，还原独自一个人物的人的生存，这也是这部电影尽量尽量想要完成的重大责任。
作者丨王筱丽编辑丨蒋竹云?　　艺术的规模大的会，群众的节日。第十三届中国艺术节今天晚上在雄安新区落下帷幕。谢幕式上，第十七届“文华大奖”和“文华单项奖”获奖单子公布，由上海推荐的2个单项奖挑选出的人冲奖成功，沪剧演出艺术家茅善玉依靠《敦煌女儿》得到文华演出奖，编剧李莉依靠现代京戏《红色特工》得到文华编剧奖。
一代代敦煌人的坚决防守护卫，助力了敦煌的影响与价值，让一样的人熟悉了敦煌之美，中华之美。（电视台记者 王建）?　　舞台剧的精粹在于冲突，由于时间有限、场地有限、演员有限，舞台剧必须在有限时空内通过极度冲突安置表示人物精神境界和高尚追求，让观众在抑扬顿挫中被角色牵拉完成感情沉醉，因此留下不可以慢慢消失的印象，成功实现典型形象刻画。换句话说，就是冲突决定了一台舞台剧的品质高低、成功与否，从这个方面看，《敦煌女儿》没有疑问是一台“冲突和拉力”都非常大的戏，刻画非常成功。