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谈及与两位演员合作时的感受，郭帆反复提及“敬业”二字。“他们是带着对演员这个职业的热爱和信念在进行表演。”郭帆说，“他们在每场戏之前都要认真周密准备，反复思考角色情绪，推敲人物应该呈现的状态，会为了一个看似很简单的镜头练习很久。”
在每一个细分的组别中，部门管理者面临和郭帆一样的茫然。郜昂管理的美术组已经不是传 统剧组十几顶多几十个美工那样的简单，光是产品设计师、交通工具设计师、建筑设计师、媒体设计师等等分门别类的设计师团队就上百人，他对接的供应商还有几十家，内部制作团队也有4、5个，每个团队里又是几十上百人，整个美术团队加上外包服务人员已经上千。哪怕其中一个合同出了问题，都能让人崩溃。郜昂告诉《中国新闻周刊》，出一张设计图给导演确认已经是整个美术制作流程里很少的一部分工作内容了，可能连20%都不到，所有的难度、80%工作量全在于后面的执行和操作。“怎么让这些人在这么短的时间内凑到一起去工作，这个管理问题是以前没有的。”
这个之外，动画片儿《熊出没·伴我“熊芯”》、田晓鹏执导的《深海》、雷好消息、张小斐、张宥浩领衔主演的全家欢喜剧电影《交换人的生存》也将变成过年档的看点。
第1部流浪地球剧场售票处得到了46.86亿的优秀成绩。当时电影成本5亿，电影回本只需求15亿剧场售票处即可，46.86亿的剧场售票处下片方劈账资金达到17.09亿，电影投资回报达到300%左右，流浪地球2也是很正确的加入机遇，国内科学梦想片基本属于缺少阶段，到现在截止也只有流浪地球2支撑起科学梦想题材的电影系列，可以说流浪地球2具有独家的优势。
所以，MOSS毁灭，是为了拯救……这是它演算出来的最优解，和550W给刘培强出的选择方案理论一致，抛开感情因素，完全选择了方程答案。
除此之外，江波提到，科学梦想类的征文比赛也显露出繁荣的迹象，如蝌蚪五线谱团体的光年奖、赛凡空间的未来大师杯等，与科学梦想世界的银河奖一块儿，变成科学梦想新作者出来闯的重要渠道。
没有流程和规模化，很多出色的艺术家倾尽所有也可以制作一两件媲美好莱坞的道具或者一两个能赶超“阿凡达”的特效镜头，但是无以为继。一边迷茫一边犯错一边摸索之中，在科幻电影工业化这条道路上，《流浪地球2》又向前走了一程。
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